150903 -《聲優道》長篇專訪「若本規夫」第2回：配音出道作、動畫轉捩點、『若本說話心法』誕生秘辛！

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《声優グランプリ》WEB學校：若本規夫的聲優道，第2回公開！

※閱讀『聲優之道』各篇專訪的中文翻譯。

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【第二回】

過了50歲，我才對現況感到滿足

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（初出：今天）

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在以前的配音現場，可是有著牢固的階級觀念呢。從主角、反派、配角、一直到最下層的跑龍套，角色聲優之間的階級意識比起現代的環境還要分明。例如工作結束之後，大家一起去喝一杯，也會按照你所配音的角色階級來坐座位喔！那時候的我啊，不用說了，一定是坐在最邊邊角角的位置。

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當時大家身上都沒什麼錢，只能去吃便宜的居酒屋。而且那時候還很流行「劣酒」（原文：安酒），坊間有很多這種品質不好又容易喝醉的酒。結果，我們往往一開始很高興地喝酒吃飯，可是過了30分鐘以後，前輩們明明前一刻還在互相敬酒誇獎，下一刻就開始拍桌飆罵：「喂！你剛剛的配音是在搞什麼飛機啊！？」「靠北！你是在大聲什麼啦！」……然後，就吵個沒完了。大家最初雖然心情很好，但最後總是演變成修羅場（笑）不過，我還蠻喜歡這樣充滿人情味的世界呢……

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每當進入修羅場，我們只有被前輩們批評說教的份……另外，監督（譯註：根據後文，若本大人應該是說音響監督）和製作人也常會一起來聚餐。在這時候，全部人自然會變成好幾個小團體來分開聊天，像是某某組、某某一家的感覺。像這樣「不讓別圈子的人進來」的氣氛即使到了配音現場也有受到影響。實在是個奇特的世界啊……

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為了搶麥克風，常會故意架拐子！

以前的配音現場，就像戰場一樣忙亂。

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總之，整個配音現場就像是一個戰場……在那個時代，配音間的麥克風通常只有三支，在深厚的學長學弟上下關係影響之下，常會看到前輩用自己的身體去阻擋新人插進來配同一支麥克風……不過，我們新人也不是省油的燈，多會把頭從前輩的肩膀上用力伸過去配音。理所當然，這些情況（陋習）到現在都不再發生了。現在的聲優不但很有禮貌而且都很聰明……

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可是，如果一個人太有禮貌的話，反而沒有辦法和別人切磋琢磨呢。我以前會看著前輩演出，在心裡想著「你這傢伙！再過4、5年就要給你一點顏色瞧瞧。」但我並不是要真的想報復他，而是抱持著「現在你等著瞧吧，我有朝一日絕對要讓你刮目相看！」這樣的意志。

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畢竟，我剛進去的年代幾乎都在配西洋片，而且很多都是西部片、戰爭電影，都是打打殺殺的動作片，所以連配音間都是一個女生都沒有、充滿陽剛味的現場。一夥人為了搶那三支麥克風，就連架拐子這種事也幹得出來啊（笑）。這是一個不只得靠自己的聲音出頭天，也要靠肉體上的蠻力才能出頭的時代；否則，你只會從這個舞台上漸漸消失。

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※ 譯註：關於現在聲優的配音重要常識『麥克風走位不要亂來』的兩大理由，以及小知識『麥克風3支不嫌少、4支恰恰好』，請參考2013年9月5日的專欄「新人聲優照過來、《火影忍者》音響監督「蝦名恭範」發表twitter專欄『你不敢問的4大配音常識』！」

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自從發生那件事之後，

我開始「自主魔鬼訓練」

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我的聲優出道作，是由黒沢良負責的美國黑白電視影集《聯邦調查局》（The F.B.I.）。我是突然被叫進配音間，被指派負責「刑事1」的角色－－算是這一切的出發點囉。當時的錄音監督是中野寛次，也就是在聲優徵選會的時候拉我一把的那位貴人。我從那時候一路走來，在1980年左右配音的作品《聯邦調查局 第五季》（日文：特捜班CI-5）就是我人生中的命運轉捩點。它既是一部動作片，我又可以自由演一個衝動的角色，所以讓我非常融入其中，直到現在仍然印象深刻。

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※ 譯註：若本大人在第一回說到「中野寛治」，到了本回卻改成「中野寛次」，經過對照前後的描述可確認是同一人沒錯，所以應該是記者筆誤。關於黒沢良、中野寛次的詳細情報，可以參考專訪第一回。

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至於動畫配音生涯的轉捩點，第一個是1988年OVA《勇往直前》（トップをねらえ!）。我演出的是專門訓練美少女主角去迎戰宇宙怪獸的オオタ・コウイチロウ教練。另一個轉捩點也是1988年的OVA《銀河英雄傳說》。在那之前，我從未獲得過如此關鍵的要角。從八零年代開始，我覺得自己慢慢能夠有自己的特色了。

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可是，當時的表現還是很爛（原文：下手くそだった）……直到今天，我還是不敢重看那時候的作品，因為真的很差。我是直到50歲（1995年）以後才逐漸對自己的工作感到滿足；等到我有了「能夠做一輩子聲優」的體認，已經是55、56歲的時候了。

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《勇往直前》的美少女主角：タカヤ．ノリコ〔高屋法子〕

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在我生涯有一段時期，突然完全沒有工作上門。除了還在配音的作品系列以外，沒有任何新的工作邀約，讓我不禁納悶「怎麼會這樣？」於是，我四處去打聽曾經演出過的幾部作品評價；這才發覺，果然是我的演技出了大問題，根本沒有符合製作單位的要求和期望。

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因為遇到這件事，讓我痛定思痛，發憤要再一次認真地「鍛鍊聲優的技能」。我完全拋棄以往的半吊子練習，從50歲左右正式展開「自主魔鬼訓練」，也可以說是革命性的自我修練吧……從那開始，我對於許多不同的領域都去親自嘗試。只要有人告訴我：「在某個地方，有某一個人專門教導某一種特殊的技巧。」我就會立刻飛奔過去拜師求藝！

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話說，我總共學了哪些新東西，那絕對會講個三天三夜也講不完。我學過「西野流呼吸法」、學過唱聲樂，而且我也學過「古神道祝詞」。尤其是古神道，它有獨自特殊的呼吸法喔！因為『聲音』是由你的『體內』發出來，因此必須要先鍛鍊體魄才行。假如沒有充分訓練你的『呼吸肌肉』並讓肌肉伸縮自在的話，你就不能發出『好聲音』。結果，你就無法符合製作群的要求。

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為了讓你的聲音能夠自在操作，你必須要有充足的肺活量來完成『一口氣用標準的抑揚頓挫，順暢念完5行以上的台詞』。等到你終於可以自由控制發聲，你就不容易被定型，能夠演出比現在還要多好幾倍的角色與演技。

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各種不同的訓練法，我有的持續過3年、5年，其中也有很多種是長達10年的自我磨練。例如：曾有一位街頭表演與叫賣藝術（日文：大道芸）的研究權威久保田尚，當我正在研究「坐地聊天」（原文：地べた）的發聲技巧時，我偶然看了他的書，書本最後寫著「有興趣的人，歡迎來電聯絡」，所以我就打過去啦！然後，久保田先生回答我：「星期日我們有練習，你也過來吧！」我真的親自跑一趟－－那是我和老師的第一次會面。

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從那之後，我接受他的教導，認真當了五年的學生。因為這樣，才能夠奠定今日『若本規夫說話心法』的基礎呢……久保田老師在這個領域確實是一位「名人」，而且他說話的腔調實在是妙不可言，讓我一直到現在負責旁白的時候依然深深受到幫助和影響。

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像我這樣可以完全無視規則、不按牌理出牌的旁白聲優，應該是找不到第二個人吧。全世界只有若本一人XD（原文：世界で若本だけ）所謂「我的旁白」，我其實是向電視機前面的人來對話唷！換句話說，我會把話講到觀眾們的心坎裡去……

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在現代，很少有人在配音時會主動即興演出（譯註：現在的聲優大多是被音響監督指示「ここがアドリブね」，才會即興表演），更何況是在旁白的時候還敢任意表演哩！老實說，我也曾經把配音台本從頭到尾都改過一遍……結果搞得旁白作者在一旁發牢騷：「他現在到底在念哪一段？我完全不知道！」（笑）。（未完待續）

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久保田尚，在1985年創立「大道芸研究会 」，也是初代會長。

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※ 後記：謝謝聲優中的聲優 + 聲優們的大偶像 = 若本大人（69歲），這麼用心分享他的聲優出道經驗和自我磨練『說話心法』的辛苦歷程。尤其在後半段還具體教大家如何說出一口『好聲音』，真是獲益良多啊！下次第三回就要完結了，好希望若本大人再多說一點啊～

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「在＜千年血戰＞之後，我終於可以浮在空中了♥」

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