130205(1) -《日本電視動畫史50週年》專欄第30回(1992年):當富奸《幽遊白書》邂逅直子姬《美少女戰士》!

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WEB Anime Style《日本電視動畫史50週年 情報總整理》專欄第30回,正式刊載!

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1992年的矚目之星

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《美少女戰士》(3月7日開播)

圖片為動畫設定資料集 Vol.1 書本封面!

原始大小:3251×4578

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第30回 1992年(平成4年)

《蠟筆小新》與《美少女戰士》熱潮大席捲

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※底下含有大量影片,點開前請注意:

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西元1992年(民國81年),是兩大漫畫的知名動畫版《クレヨンしんちゃん》(蠟筆小新)、《美少女戦士セーラームーン》(美少女戰士 Sailor Moon)正式首播的一年。首先,《蠟筆小新》不僅是與《サザエさん》(海螺小姐1969年首播)、《ちびまる子ちゃん》(櫻桃小丸子1990年首播)並列為日本三大國民動畫之一,而且也從該年一直播出至今,成為屈指可數的長壽作品。

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《蠟筆小新》改編自漫畫家臼井儀人的生涯代表作,雖然陸續有三位監督接棒指揮,但都是由動畫公司「シンエイ動画」負責製作。本片與《海螺小姐》、《櫻桃小丸子》最大的差異之處,就是劇中並非大家族的環境,而是改以親子三人(後來添為四人)為焦點的核心家庭生活故事。包括本郷みつる原恵一水島努ムトウユージ等歷任動畫監督,均透過一般庶民的觀點來描繪角色們的喜怒哀樂,進而充分表現出野原一家的家族之愛。

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除此之外,長相可愛卻舉止超齡的主人公.野原新之介也在劇中發揮強烈的個性。幕後主演的實力派女性聲優矢島晶子,藉由獨特的發音為角色注入生命。就連參與製作的原畫師們也依循原作的風格,一邊用歪七扭八的線條刻劃出高自由度的輪廓造型;一邊好像在與角色的聲音互拚演技一樣,在作畫上極力追求角色舉手投足的動感魅力。

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長約3分50秒的《蠟筆小新》OP1「動物園は大変だ」

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該年的第二部亮點《美少女戰士》,堪稱把老牌動畫公司「東映動画」傳統的『魔法少女』作品,先融合了《甜心戰士 Cutie Honey》招牌的『戰鬥變身女主角』元素,然後再加入「東映特撮」家傳之寶『戰隊系列』的調味,最後成為一部劃時代的企劃。本片的原作漫畫家武内直子在一開始雖然只連載《コードネームはセーラーV》(水手戰士V)短短數回,因為這個企劃也才順利發展為同名的漫畫,並在講談社雜誌「なかよし」展開連載。

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動畫《美少女戰士》有幾項著名的特徵:本片的總監督(Series Director)佐藤順一和人物設計師只野和子,兩人攜手打造出每一位女主角宛如穿著晚禮服跳舞般的華麗變身場面。主人公衷心守護的對象包括了友情、戀情與親情,無一不是配合同年齡女孩生活價值觀的劇情設定。這樣的世界觀格外讓觀眾產生共鳴,也進一步塑造出新時代變身戰鬥女主角的雛型。由於本片在播出之後大受歡迎,不但最後總共製作了五部曲,而且這個創新的故事風格也對其他作品帶來影響。

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月野うさぎ〔月野兔、Sailor Moon〕 火野レイ〔火野玲, Raye Hino is Sailor Mars〕

水野亜美〔水野亞美、Sailor Mercury〕 木野まこと〔木野真琴、Sailor Jupiter〕

愛野美奈子〔Minako Aino,Sailor Venus〕 080330 - ルナ〔露娜人類版,Luna human-type〕

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長約1分34秒的《美少女戰士》OP1「ムーンライト伝説」

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另一方面,少女漫畫家水沢めぐみ(水澤惠)在集英社雜誌「りぼん」連載的代表作《姫ちゃんのリボン》(緞帶魔法姬),也在該年由旭通信社旗下的動畫公司「NAS」策畫、動畫公司「スタジオぎゃろっぷ」製作電視動畫。從此以後,該雜誌的兩部少女漫畫《赤ずきんチャチャ》(小紅帽恰恰)與《ナースエンジェルりりかSOS》(守護天使莉莉佳;莉莉佳SOS)也都順利播出動畫--從1992年到1997年之間,講談社與集英社在『魔法少女』動畫領域開闢一個新戰場,進行火花四散的激烈拉鋸戰。

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繼續談談集英社吧。集英社雜誌「週刊少年JUMP」的動畫改編趨勢在該年起了極大的變化,那就是原本讓人印象深刻的「東映動画」主流製作型式,在當時突然有另一家動畫公司「スタジオぴえろ」首次加入團隊。後者在該年端出第一部JUMP動畫《幽★ 遊★白書》(幽遊白書),立刻一炮而紅。

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《幽遊白書》幕後監督是阿部紀之(之後改名為阿部記之),他對於色彩感覺的獨到見解和傾向PV構圖的作畫志向,完完全全決定了「スタジオぴえろ」後來的JUMP動畫風格。劇中兩位男主角飛影、藏馬深受觀眾喜愛,連幕後的兩位聲優檜山修之緒方恵美也一躍成名。他們兩人與《美少女戰士》的三石琴乃(月野兔 役)、久川綾(水野亞美 役)一起順勢成為『90年代聲優熱潮』的當紅炸子雞。(正文完)

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100222(2) - 幻海,20歲前後〔Genkai,20-year-old〕 100203(2) - 雪菜〔Yukina〕

100312 - ぼたん〔牡丹,Botan〕

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點選1080P,觀賞1分27秒的《幽遊白書》OP1「微笑みの爆弾」

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長約1分31秒的《勇者傳說》OP曲「風の未来へ」

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長約1分32秒的《緞帶魔法姬》OP曲「笑顔のゲンキ」

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【原口正宏的編輯後記】

幼兒教育動畫的隆盛

數位製作技術的進化

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「NHK教育台」於每天傍晚放送的電視時段「母と子のテレビタイム」(母子的電視時間),裡面的節目內容在這段時期日益充實豐富。這個時段是由NHK電視台新成立的一個部門『ファミリー番組プロダクション』(親子節目製作部)所主籌的企劃。從九零年代開始,陸陸續續有《えいごであそぼ》、《ひとりでできるもん!》等不同趣向的教育節目輪番登場。

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從1992年4月6日開始,NHK進一步在【東京時間】每天晚間6點開闢新的時段「6時だ!ETV」,並且輪流在每天放送《まんが日本史》(漫畫日本史,每週一播出)、《地球SOS それいけコロリン》(每週三播出)、……等節目。這些節目的主要特徵,都是把真人演出的綜藝橋段、賽璐璐或是電腦CG的動畫橋段結合成一個完整的節目內容,一掃大家對於兒童教育節目的死板印象,讓大人小孩都能樂在其中。

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此外,原先在「NHK綜合台」播出的10分鐘動畫短片也在該年移師到教育台,正式升格為半小時的帶狀動畫節目《チロリン村物語》。更有甚者,位於「母子的電視時間」時段內的節目《音楽ファンタジーゆめ》專門用抽象的CG動畫來詮釋古典音樂。雖然手法新穎且極具實驗性,但至少都為「NHK教育台」的動畫節目比例帶來倍增的成效。

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當然,NHK也不是毫無對手。「富士電視台」從該年10月推出一個充滿前衛色彩的兒童體操教育節目《ウゴ・ウゴルーガ》。這個節目網羅了岩井俊雄うるまでるび秋元きつね等當時一流的映像創作者,表面上也有CG與手繪動畫短劇,可是他們真正瞄準的是NHK不敢嘗試的毒辣內容

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《ウゴ・ウゴルーガ》如果真要比喻的話,就好像是映像作家木下蓮三在「日本テレビ」電視台率領了綜藝節目《巨泉×前武ゲバゲバ90分!》原班人馬團隊所製作的『無厘頭惡搞』兒童教育節目カリキュラマシーン》一樣。相較於之後才慢慢開放尺度的官營電視台NHK,民間電視台在此刻就已經展現出十足的勇氣與魄力。

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總的來說,NHK電視台和富士電視台自從1992年開始的數年間都保持一番良性競爭的對手關係,這兩家電視台也把兒童教育節目的可能發展性一同合力開拓出來。默默支持這股改革的一項主要動力,便是立基在急速進化的數位製作技術之上。尤其是業界在當時成功開發出資料手套(Data Glove,也稱為動作感應手套)等新型的人機介面,可以隨意操控CG角色,因此提高了真人與CG的後製合成效率,最終讓這一類電視節目的製作成本大大降低,製作流程也更加簡化。

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◆ 失落的十年、育兒動畫的登場 ◆

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電視動畫史上第一部育兒動畫《ママは小学4年生》(超時空保姆)就是在1992年誕生。探究本片製播的背景原因,應該跟日本草莓族(年約20~30歲的團塊青年世代)的結婚潮、育兒潮有很大的相關。『團塊世代』指的是出生於40年代後期『日本戰後嬰兒潮;第一次嬰兒潮』的日本人。當團塊世代長大結婚,就在70年代前半爆發『第二次嬰兒潮』,之後的日本出生率便呈現下降的趨勢(有圖為證)……

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到了90年代前半,屬於第二次嬰兒潮的團塊青年世代已經是適婚男女。也就是說,日本社會滿心期待第三次嬰兒潮的來臨。偏偏天不從人願,『日本泡沫經濟』從80年代後期一直延燒到90年代初期,催促都會女性養成獨立自主、積極工作的習慣,結果導致『只要工作,不要婚姻』的生活價值觀從都市蔓延開來,使得國內出生率終究沒有上升。尤其是在1992年以後,因為泡沫破裂而陷入『平成大蕭條』,人民普遍遭遇到就業困難、生活擔憂等現象,許多家庭都為了經濟因素而決定『不生小孩』(原文:産み控え),讓整個事態變得更加嚴重。

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西元1992年,既是被視為日本經濟泡沫破裂前後的界線,同時也是被日本社會期待(幻想)引爆『第三次嬰兒潮』的年代。該年有許多的婚禮顧問公司、婚紗攝影公司、嬰兒用品店、育兒商品供應商一窩蜂地追熱潮,相信對於動畫相關、兒童節目相關的企業也是一樣。若是照這個邏輯,《超時空保姆》在該年登上電視螢光幕,加上前一段的『幼兒教育節目的隆盛』,應可合理跟這個社會現象結為密不可分的關係。

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況且,吾人若把《蠟筆小新》當作一般育兒動畫的一種變化球,那麼『育兒教育風潮』從1992年這個時間點開始,果然有它的意義在。(失落的十年,指的是日本在泡沫經濟崩潰後到2000年代初期的長期經濟不景氣。)

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附帶一提,『少子化』這個詞最早出現在1992年度的「国民生活白書」(日本國民生活白皮書)。從該年開始,日本人民逐漸意識到出生率的低下以及總人口的減少。尤其遇到泡沫經濟崩壞,讓原本就已造成負面印象的國內經濟雪上加霜。因此,從90年代中盤以來,有愈來愈多的電視動畫把一種新的價值觀帶入主題中--追求精神上的富有勝過物質上的滿足;追求身旁觸手可及的小小幸福。

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《美少女戰士》在播出一系列的動畫期間,不僅兼容當代社會價值觀的劇烈變化,而且還能一路生存到最後,在在都讓我不禁思考著:當日本女性被賦予的社會地位與她一個人的獨立生活意志在作拔河,另一方面卻又有著戀愛憧憬與生子願望。是否就在這兩種不同方向的心態相互碰撞下,而造就出同樣社會經濟背景下的--能夠堅強生存的女主角--90年代動畫的深層概念呢(原文:アニメの底流)?不曉得各位又是怎麼想的呢?

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長約1分31秒的《元氣小子》OP曲「元気爆発ガンバルガー」

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3分38秒的《宇宙の騎士テッカマンブレード》OP曲「REASON」完整版

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長約2分56秒的《龍龍與忠狗》OP曲「よあけのみち」完整版

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長約1分39秒的《超時空保姆》OP曲「愛を+ワン」

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長約1分29秒的《小巫仙》OP曲「Magical Dreamer」

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◎好萊塢女星蘿拉·琳妮 Laura Linney(49)、
《大地英豪》《頭號公敵》電影導演麥可·曼恩 Michael Mann(70)、
《半熟英雄》動畫監督、天才原畫師金田伊功(61歲冥誕)、
《獸王星》《天國少女》原作漫畫家樹夏實【樹なつみ】(53)、
《萬花筒之星》《KERORO軍曹》動畫作曲家窪田ミナ(41)、
聲優秋元羊介(69)、中尾隆聖(62)、莊真由美(48)、
聲優木内秀信(44)、生駒治美(43)、小林ゆう(31)、村田知沙(??)的生日!

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今天的壽星

110314 - 春日野穹〔Sora Kasugano〕

春日野穹〔Sora Kasugano〕

「希望跟哥哥長相廝守、永不分離

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今天的風雲人物:

130205(1) - 新見薫〔Lt. Kaoru Niimi〕

新見薫〔Lt. Kaoru Niimi〕

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2 Comments

  1. 真沒想到還有第三次嬰兒潮這種影響啊…
    一路看著電視動化的發展,一邊也是見證一個時代的轉變呢

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